2020年春節檔部分影片海報2020年春節檔部分影片海報2020年春節檔部分影片海報2020年春節檔日益鄰近。自2013年《西游·降魔篇》爆炸春節電影市場后，每一年的春節檔都淪為電影人的必爭之地，也是觀眾們的饕餮盛宴。2020年春節檔會有哪些特點呢？沿襲經典IPIP概念在影視作品中由來已久，特指具備低關注度、大影響力并且可以被再生產、再行建構的創新性知識產權。
2020年春節檔的幾部新片，某種程度上都是觀眾的老朋友。動畫電影《熊出沒·狂野大陸》是《熊出沒》劇場版的第7部。
作為國產動畫的經典IP，《熊出沒·狂野大陸》將之后陪伴小朋友們過年。動畫電影《姜子牙》是彩條屋影業“封神宇宙”動畫電影系列的第2部，第一部是獲得49.7億元人民幣票房的《哪吒之魔童神通》。《唐人街探案3》之后由王寶強、劉昊然參演主演，偵破舞臺這次變為了東京。
編劇陳思誠說道，他仍然在研究可持續性的IP，“這是我自己導演的最后一部有關‘唐人街探案’的作品，這個系列還不會展開下去，有新的編劇重新加入。”2010年的《人在囧途》打開了“囧”系列經典喜劇IP，2013年又有第二部《人再行囧途之泰囧》。2020年春節檔的《囧媽》是第3部，描寫小老板伊萬與母親坐火車去莫斯科途中再次發生的故事。
徐崢透漏，本來這部電影要叫“媽媽坐火車去莫斯科”之類的名稱，“但是因為市場早已成熟期，觀眾早已成熟期，對你的電影早已有內在的理解，期望往‘囧’那個方向去”，所以又叫了現在的片名。中國傳媒大學戲劇影視學院教授張宗偉指出，IP的打造出和運用，對于做到大中國電影市場起了最重要起到。沿襲IP的電影系列具備一定的知名度和粉絲基礎，觀眾對于這些電影也不會有一種美學上的期望，也不利于獲得更佳的票房。
全線貫通編劇個人風格春節檔電影的另一個特點是編劇個人風格的全線貫通。比如今年林超賢導演的《應急救援》，延用他以往導演《湄公河行動》《紅海行動》的同一制作班底，取材于現實海上救援事件，描寫了中國海上救援人員迎難而上、不辱使命的故事。
同《紅海行動》一樣，《應急救援》也充滿著了瘋狂大逆轉的大場面：海洋石油平臺重燃熊熊大火，裝載乘客的客機在海面大逆轉降落，救援直升機在狹小的山谷中穿越。《中國女排》編劇陳可辛則之后注目現實題材。他近年來導演的電影，如《中國合伙人》《親愛的》，都是現實題材。
陳可辛說道，他拍電影了《親愛的》之后，“在現實題材方面還想要之后走，做到一些自己不懂的東西。想起體育片我還沒拍過，于是開始籌劃體育片”。《中國女排》以鞏俐飾演的中國女排教練郎平為核心人物，劇情跨度近40年，描寫了幾代中國女排隊員的熱血奮發故事。
類型多元與融合春節檔不一定都是喜劇片，2020年春節檔的電影類型更為多元。目前定檔的影片，涵蓋了動作、喜劇、驚悚、災難、體育、動畫等多種類型，可以符合觀眾差異化的觀影市場需求。中國電影人對于類型片的探尋與中國電影產業的發展三路。
如今，循規蹈矩的傳統類型片早已無法符合中國觀眾的期望，2020年春節檔的影片多是融合多種類型元素的電影：《唐人街探案3》融合喜劇和推理小說，《應急救援》融合動作和災難，《急先鋒》融合動作和冒險。這些填充類型的經常出現，指出中國電影人對于類型片元素的運用更加嫻熟。與以往比起，2020年春節檔電影更加多現實題材，如《應急救援》《中國女排》等，古裝、玄幻等題材增加。
張宗偉指出，在類型片中關照現實，是文藝創作“腳摔大地”的反映，“春節檔影片能執著中和之美，做樂而不淫，哀而不傷，不全是鬧劇，這一點難能可貴。”談好中國故事近年春節檔常有影片構建票房逆襲。2018年的《紅海行動》、2019年的《流浪地球》都曾在首日排片不佳的情況下，憑借較好口碑最后獲得票房佳績，而切合觀眾是取得較好口碑的前提。2020年春節檔電影都在特別強調自身描寫的是能引發中國觀眾回響的故事。
徐崢說道，他在攝制《囧媽》的時候“有一個小小的心愿：大家看了電影之后可以回家跟媽媽有一個親吻”。他期望電影中的家庭能體現出有中國式的茁壯、中國式的人與自然。陳可辛回應，中國女排的故事涵括了從上世紀80年代開始直到2016年里大約奧運會為止的一段歷史，許多人都能在電影里尋回自己當年看女排比賽的回想。
陳思誠說道，《唐人街探案3》跟這個系列的前兩部一樣，兼備喜劇和推理小說元素，沒過于多兇殺案、暴力場面，有很強的合家歡屬性，合適國人觀看。近年來，看電影早已淪為春節期間城鄉人民的主流娛樂活動，被稱作“親情紐帶”和“新的民俗”。每年春節檔大大建構票房歷史新紀錄，也輩出一批商業和藝術超過均衡的好電影。2020年春節檔能否構建文化、美學層面的新突破？不會會建構票房新紀錄？讓我們拭目以待。
本文關鍵詞：體育外圍平臺,買球軟件
本文來源：體育外圍平臺-www.visitkalkaska.com